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2020大陸古裝武俠劇《少年游之一寸相思》敢對標《琅琊榜》?你怎麼看?

《少年游之一寸相思》如果作為單獨的古裝武俠劇而言,是在青春古裝愛情偶像劇的水平之上的,但是,網上通稿一水兒的拿著和《琅琊榜》比來比去,多少就有點不厚道了。

《琅琊榜》是誰,這十餘年來古裝劇的行業標桿,以梅長蘇此人為軸心,布家國天下為局,講如何規整治國精神,講如何整合朝堂風氣,講如何清潔上層建築的執政方針和如何逐步剔除朝局裡面的私心和妄念,最終達成政通人和,家國復興的清平之境。

這樣敘事宏大,氣度斐然,而且正午陽光用《琅琊榜》的青白淡雅色調一掃盤踞電視劇屏幕三五年之久的花紅柳綠「淘寶風」審美,這些正統與旁門的成就,它都是不可忽視的行業標桿。

而《少年游之一寸相思》的格局和製作理念明顯就小了很多。畢竟,由紫微流年同名小說改編,由張耀、張雅欽、鄒廷威、鄧郁立、鄭好、石雲鵬等青年演員主演的《少年游》,雖然也講江湖如何影響朝堂,但是筆墨還是集中在江湖上,而缺乏梅長蘇那種左右朝堂的氣魄和成算。

它的劇情呢,大體講述江湖中以醫術聞名的方外谷少谷主左卿辭,為了救自己的家人晉安候嚴彧,找到山水渡的宗主斡旋,集結了易容盜賊「飛寇兒」、正陽宮弟子沈曼清和殷長歌,再利用江湖游醫身份四人組隊尋找遺失的「山河圖」,後又結識江湖少俠朱厭,之後五人因江湖道義扛起守護家國重任,守護百姓的故事……

《少年游之一寸相思》開局不弱,在構建追索「山河圖」的原始劇情上,場景轉換頻繁,情節展開迅速,借用一張關係國家生死存亡的軍隊布防圖,以及圍繞這張圖的幾方勢力的相互攻防,很有節奏感的構建了前期衝突——布防圖失竊,軍方追索失敗被迫求助於民間勢力,但不能走漏消息給想藉機生事的權相,所以整件事情都在暗中進行。

而作為民間最大情報機關,山水渡出手,集合了青年俠士去追索,以免被偷盜此圖的世子賣予敵國,於是牽扯出左卿辭等人組隊偷盜的行為……

於是,整個故事裡「山河圖」僅僅是局勢的引線,世子偷竊是為了一己私慾,而晉安侯追索也是有著多層的打算,左卿辭追索不僅僅是簡單的僱傭關係也包藏了他自己的目的,幾方面的打算糾結到了一起,加上朝堂之上尚未完全把控朝局的皇帝以及位高權重戀棧權位不肯放手的權相,兩者對於朝堂最終支配權的爭奪,整個局勢格外紛繁複雜,顯得極端波譎雲詭。

但是,看似複雜的《少年游之一寸相思》整體就因為這過於複雜而掉了價——因為他過於強調自己局勢的複雜,鋪陳正邪雙方力量懸殊的鬥爭環境,就使得整體局勢走向了奇技淫巧的方向。而他此時再去和《琅琊榜》相比,格局和氣魄,就破綻百出了。

1. 格局不夠開闊,家國情懷和兒女情長設置失衡

《少年游之一寸相思》的走向,雖然各色通稿都在往《琅琊榜》上面靠攏,可是就劇情的格局和成片的水準,那小情小愛的糾纏程度,也就到了《風起長林》的高度。

《琅琊榜》里每個人的格局都極端開闊,每個人對於朝局和天下民生都有著自己獨有的見解,就算是反派,他的視線也不是一城一域,而是合縱連橫的跨越珍貴朝堂局勢。《少年游之一寸相思》則走得是江湖奇詭之術,以江湖的底層生活來著墨,強調江湖兒女的意氣和感情。情節偏於奇巧,整體格局就顯得雲遮霧罩不夠開闊。

就情感而言,古裝劇《琅琊榜》是以家國情懷做底子,兒女情為補充;《少年游之一寸相思》才過了第六集,兒女情就已經完全主宰了情感層面,使得格局一下子就降了下來。

整體劇情格局不夠開朗,故事很快就陷入了江湖兒女卿卿我我斬不斷理還亂的情感故事裡面,家國情懷和朝堂紛爭變成了陪襯,和為了男女主感情鋪路的墊腳石。

而且,《琅琊榜》兩部都是以實景為底子展開劇情,而《少年游之一寸相思》有著很明顯的棚拍痕迹,各種場景和服化道的細節磨合不夠,影視城的痕迹太明顯,所以,整體質感不如《琅琊榜》來得自然。

2. 情節安排不合理,轉折太多顯得小氣

《琅琊榜》之所以成為經典,在於他將情節置於一種權謀發展的必然性當中,情節發展之間有著強烈必然性和合理性——梅長蘇回歸朝堂的計劃步步為營,每一個要算計和扳倒的人物都被算無遺策,每一個人的當前的局面和面對對手該有的反應,

他都通過足夠的情報累積和自己的推斷,有了大體的掌握,於是在迫使對手出錯的那些看似巧合的局勢,都有依照對手性格弱點發展的必然性,如果沒有按照必然性發展,當局中的梅長蘇都會暗中讓江左盟推動或者製造局勢來讓他達到自己想要的程度。

所以,《琅琊榜》可以看似波瀾不驚的一路從江湖走到朝堂頂端,最後以一介白衣質問九五至尊,就是其十餘年經營所得的必然。

而《少年游之一寸相思》的劇情偏向於武俠小說,整體過程里強調局勢的不可抗性,巧合太多,邏輯不夠巧合湊的趨勢很明顯。而且,發展脈絡求奇求異,在後期的發展里過於追求人物身份變化的戲劇性,反而喪失了那種渾然一體的感覺。

3. 配樂太滿,有濫用的嫌疑

情緒不夠配樂湊。因為削減了台詞,大幅度添加了鏡頭轉場的緣故,《少年游之一寸相思》的劇情推進和情緒轉化的任務就交給了配樂。而因為劇情里追逐的戲份太多,所以不可避免的,每一次轉場和情緒變化的時候就會出現配樂,而因為轉場得過於頻繁,相應的配樂也就出現得過於頻繁。

第一集,因為交代事件方方面面有牽涉的勢力和整個故事的背景,加上追尋山河圖的過程很緊湊,整體轉換快速,變得整集劇情里,配樂充滿了整一集劇情。

後面也是,配樂在該在不該在的對方時刻存在,造成整體烘托的過量,觀眾初期不覺得,但是後期會覺得越來越煩躁。

4. 場面小,演員缺乏磨合

如果《少年游之一寸相思》作為單獨出品的作品,它沒有往常古裝劇那種動不動就要從角色小時候開始事無巨細的演繹,而是直接切入事態。所以,從前期看,入局的整體局勢就顯得比較緊湊。

但是,主演缺乏調教,不論容貌還是演技還偏於原生態。整體而言,演員的服化道都偏於現代,尤其是演員,太寫實,缺乏該有的內涵和氣度沉澱,完全就是現代人穿著古裝拍照片的感覺。

5. 《少年游之一寸相思》在第六集以後節奏就亂了

前面劇情目標比較明顯,就在小分隊追索「山河圖」,這樣目的明顯的劇情,相對而言節奏比較好把控,雖然第一部分劇情就已經流露出布局過於隨意,很多細節性的東西太想當然,造成強行湊合著結局的問題。

所以,《少年游之一寸相思》的先期劇情節奏把握得比較完整,在前幾集口碑肯定能夠穩住超越一般上來就從小時候交代的古裝偶像劇。

但是,後期轉回到內部朝堂的兩派紛爭上面,編劇的力有不逮就顯露了出來。朝堂上的爭鬥想的太過於兒戲,原本作為敘事中心的朝堂上的殺伐決斷,最後全做了男女主角的感情催化劑。

而且,對於男女主之間感情處理得過於粘膩,兩個人從小的相伴總是因為彼此性格差異而不能捅破最後一層窗戶紙,所以,長大以後那種你進一步我退一步的糾纏就顯得過於扭捏。

於是,《少年游之一寸相思》如果老老實實做自己,還可以作為當前古裝武俠劇裡面少有的清新之作。可惜,老是想著要超越,想要靠著別人的名頭來給自己做廣告,卻因為實力實在不濟,徒做了別人的笑柄!

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