連續四周，韓國殭屍電影《活著》（又譯作：獨行）奪得韓國本土電影票房冠軍。即使票房冠軍，也難掩口碑的慘敗，至少國內一片差評。後續上映的《屍速列車2：感染半島》也難以倖免，重蹈覆轍。
對於韓國電影來說，《屍速列車》無疑打開了韓國殭屍片的新篇章。後續的《李屍朝鮮》（又譯作：王國）更是被稱為「劇版屍速列車」。然而此後這些年，韓國電影市場，沒有再出現超越《屍速列車》的影片，就連續作《屍速列車2：感染半島》最終口碑也慘不忍睹。
青龍影帝劉亞仁的這部新殭屍片《活著/獨行》，同樣如此。自國內資源出爐後，豆瓣評分直線下滑，截至目前，已經跌破6分。
難道《屍速列車》後，韓國沒有殭屍片了嗎，再也拍攝不出像《屍速列車》一樣的影片了嗎？其實不然，透過韓國電影《活著/獨行》或許我們能夠看到如今這些殭屍片的通病。不是觀眾不願打高分，是它們沒有讓人觀看的欲望。
（一）
韓國今年上映的這部殭屍片《活著/獨行》無疑還是很應景的。居家隔離成為了政府號召，突如其來的喪屍爆發，讓人猝不及防，但是自始至終影片也並未詳細說明這次病毒爆發的根源所在。區區5萬人的感染規模，不就是幾個小區的事，怎麼就成為了全國性事件。故事的架空性讓人很難代入。
不過，電影的整個節奏設計還是很帶感的。前十分鐘，將喪屍爆發的場景全面表現了出來，給人製造緊張、驚悚之感。中間是居家隔離的煎熬，最後是衝破殭屍包圍，成功獲救。在影片的前半段，是沒有多大問題的，但是隨著劇情的推進，問題越發明顯，各種漏洞層出不窮，普通人物開掛般的逃生，讓人驚嘆，更是令人匪夷所思。
總體上來看，《活著/獨行》這部殭屍電影的劇情也是非常簡單，就是生存和逃生。
01.首先要解決生存問題。
在缺水缺電的情況下，食物和水成為了關鍵。隨著時間的推移，水無疑成為了重中之重。在電影中，我們看到主人公為了生存無所不用，諸如家裡的酒、將水分成小份，甚至接雨水，確實條件是艱苦的。可是，這些在主角身上卻並沒有更為直觀的體現。
02.其次就是逃生。
逃生是男女主角攜手進行的，當然這一段劇情漏洞問題更多，最大的問題就是主角光環過於強大。不僅主角光環強大，就連殭屍智商水平能力也是參差不齊。有的殭屍更是能夠攀爬樓房，這樣一個高難度動作，顯然不是一般的人，或一般的殭屍能夠做的，從這可以看出導演想要賦予殭屍更為強大的能力。
不過這顯然有點異想天開。男女主從一幢樓房到另一幢樓房的穿梭瞬間，竟然如入無人之地，肆意開掛。在最後，逃生至房頂更是突然出現了直升機。本來還是夠緊張刺激的，突然一下子，就讓人感覺到太玩笑了。
（二）
作為85後青龍影帝劉亞仁，演技自然不容小覷，《思悼》《燃燒》還是受到大眾認可的。不過在這部殭屍電影中，明顯用力過猛。在劇本垮塌的情況下，各方面的表現無法與劇情形成相互融合，略顯浮誇。
生存條件的艱難，在劉亞仁身上，我們看不到直接的體現，即使有著絕望，自殺，他依然表現得生龍活虎，絲毫不是一個將死之人。當然可以說是為了生存所展現的拼勁，但是卻沒有了更為真實的人物寫照。
後半段更是不用多說，完全是主角光環，開掛般的逃出生天。女主角朴信惠的顏在本片中沒有充分展現，當然存在的問題和劉亞仁一樣。
對於女主角，大眾或許還幻想著擦出點愛情火花，最終其實也並沒有。他們二人的身上都沒有完成一個人物歷經生死的情感心理塑造，扁平的人物塑造，讓人沒有代入之感，最終無法同主人公一同感受到重生的那種酣暢淋漓，只是感覺突兀，平淡。
（三）
《屍速列車》無疑將喪屍題材影片推向了巔峰，但是隨即就被這些影片給拉入了低谷。
《活著/獨行》在公寓小區的環境設定，就註定了他要高度聚焦，重點刻畫人物情感、心理的變化，雖然是小格局，但是也更容易完成對角色人物的深入立體塑造。但是無奈，它並沒有實現這一目標，最終落入了平庸。
回看《屍速列車》，有著大格局，更有著對人性更為直接的刻畫，當然更有主題的升華，人物的細節描繪。《活著/獨行》中，當然中間有遇到一個丈夫對成為喪屍妻子的救護，顯然是要探討人性的兩面性，在生存和情理上的選擇，無奈表現的太過淺顯，生硬，最終無法拯救全片。
2020年韓國上映的《活著/獨行》和《屍速列車2：感染半島》這兩部殭屍電影有著明顯的區別，但又有著共性。在俗套平庸的劇情之下，無法展開對人物的塑造，自然也無法贏得觀眾的好口碑了。
