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影評:《屍速列車》被捧得有多高,《屍速列車2:感染半島》就跌得有多慘

2016年,韓國殭屍電影《屍速列車》橫空出世,改變了韓國電影的格局。從此,韓片多了一個類型,即殭屍片。

此前,儘管西方的喪屍片早就汗牛充棟,但韓片卻付之闕如。《屍速列車》敢於突破,它做到了;而且,大獲全勝。

《屍速列車》很巧妙地將殭屍片與公路片合二為一,做到了西方都沒有的創新,帶有十足的新鮮感。加上一個個鮮活的人物形象,都使得《屍速列車》大獲全勝。票房與口碑雙贏。

殭屍電影對化妝的要求很高,對場地也有很強的要求,這往往意味著比較大的投資。韓片第一部喪屍片,則意味著投資不會太大,畢竟之前沒有相似的類型可以借鑑。但《屍速列車》的編導很聰明地將整個故事壓縮到了一輛行駛的火車之上。這對外景的要求一下就下來了。完全可以在片場裡,搭建一個車廂就可以拍了。所以,《屍速列車》看似格局很大,實際上就是一個發生下火車上的故事,格局很小。格局明明很小,卻拍出了很大氣的感覺。這就需要對人物要有更細緻的雕刻。

《屍速列車》也做到了。孔侑飾演的男主角從開始時候自私的企業中高管,在一路上心態不斷變化,最後終於為了營救他人而身死。這個變化的過程,格外打動人,甚至最後他死的一刻,都將屏幕外的觀眾感動得稀里嘩啦地淚流滿面。

不僅男主,其他人物,同樣性格飽滿。像馬東錫,就憑藉本片大火起來。在片中,咋一看他就是一個頭腦簡單的大塊頭,但隨著故事的推進,卻發現他是一個心理很細膩的角色,能打還能感動,馬東錫做到了。

此外,還有那個可惡的領導。更是將負面形象拍得讓人恨得牙痒痒。各色人物,分別代表了各個社會階層。一輛火車,涵蓋了社會各層,因此影片的厚度也就出來了。

螺螄殼裡做道場,《屍速列車》在很小的格局總做出了看起來格局很大的影片,非常難得。可謂是創意十足。不僅《屍速列車》自己勝了,還帶出了《李屍國王》等一系列喪失題材的影視,帶火了一個類型。可惜,到了《屍速列車2:感染半島》時,突然發現之前的創意一下全沒了。

就像開頭說過的那樣,韓國殭屍電影之前不夠盛行,但是西方盛行啊。而且,好萊塢幾乎把能夠拍攝的殭屍片題材與類型,全都拍過了。《屍速列車2:感染半島》突然就淪為了一部中規中矩的好萊塢喪屍片。看似格局比《屍速列車》提高了,但創意沒了,最打動人的東西摘掉了,剩下了一個殼,也就與好萊塢二流殭屍電影沒啥區別了。

從故事上來說,《屍速列車2:感染半島》的設定是整個朝鮮半島都已經被喪屍侵占,已經徹底變成了不適宜人類居住的地方。於是,男主在開始就跟隨他人,離開了韓國,逃到了香港,苟且著生活著。

而不法分子發現有一大筆錢被留在了韓國,於是徵集志願者前往韓國,將那筆錢拿回來。男主姜東元為了賺錢就不得已回到了韓國。在那裡,他們一邊要抵擋喪屍的進攻,一邊尋找載有大量鈔票的貨車。

這個過程中,他們發現韓國依舊還有一些活著的人。一些是藏匿中的平民,一些是一些亡命之徒組成的自助組織。按照套路,姜東元是必然要與平民在一起,一邊抵擋喪屍,一邊要與流氓組織做鬥爭的。

這是必然的套路,新鮮感頓時失去了。而接下來的鬥爭中,突然發現《屍速列車2:感染半島》在強行往《瘋狂的麥克斯4》上靠近。這就不是創意了,不管是借鑑,還是抄襲,做得都不夠漂亮。更何況,人家《瘋狂的麥克斯4》將人物與情節都置身於赤裸裸的未來廢土之上。《屍速列車2:感染半島》卻是在缺少廢土的環境中,在強行往《瘋狂的麥克斯4》身上靠,這是典型的碰瓷啊。東施效顰,肯定就好不了。

這樣下來,《屍速列車2:感染半島》的看點就全沒了。剩下的人物方面,也缺乏變化,姜東元的形象過於缺少必要的動機。前後行為缺乏必要的鋪墊與轉折,而是流於形式。姜東元的整體表現,與孔侑比起來,差點實在是太遠了。沒有創意,沒有人物,將《屍速列車》所有的優點都拋棄了,只剩下學習好萊塢學得不好的技能,這樣的《屍速列車2:感染半島》不撲才怪。

好可惜這部殭屍電影。

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