日本電影非常善於反映人生情感和傷痛，特別是近年來的現實主題題材中，以是枝裕和為首的日本中生代導演比較注重日本文化的體現，對日本當代底層生活進行全景式的分析，重點展示對人物語言的描寫以及從容不迫的姿態等，整個過程包含了敘事中的深情，以及作為旁觀者的節制和冷峻。2015年的《海街日記》集結了綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨絲絲四位不同世代的女神，拍出了一部溫情脈脈、讓人回味無窮的電影。
和《距離》以及《無人知曉》對比，通過漫畫改編後的《海街日記》更具生活化，更接地氣了。父親在早年間和情人私奔，留下母親和三個女兒，父親的情人在生下女兒後便離開了父親，在前不久時期父親因病去世。三個姐姐在參與父親的葬禮，然後邀請了小妹妹到姥姥家居住。
在電影中，大姐被妹妹們認為最像姥姥的人，在這所老房子中，有55年前姥姥親自種下的一顆梅樹，樹下還生長著各種植物，需要實際生活中進行精心打理才能夠生存，和忽視身份相符合。大姐對小妹講述姥姥的話：「需要除蟲和消毒，存活的東西需要精心打理」，其實是對整個主題的隱喻，也是三個姐姐善意接納妹妹的基礎，雖然前一輩人犯下的錯誤對他們造成了傷害，不過姐妹之間依舊彼此關愛，對他人的原諒大於怨恨，積極鼓勵對於傷害。
其實，四姐妹內心其實都是存在心結的，大姐的弱點是因為早期父母缺席，使得自我成為一個照顧妹妹的長輩，同時還要管教妹妹，因此被二妹稱之為管理員。二姐不願意看到大姐是因為保留對父母的一種怨念，經常和大姐鬥嘴，通過這種形式也表現了對大姐的一種心疼，不過在洗澡期間遇到蟑螂還是第一時間求助大姐。三妹對於父親的離去記憶不深，想向四妹妹詢問父親細節，但是又怕惹到姐妹傷心。而小妹妹則因為自己的出生感到歉疚，和三個姐姐在情感上存在差異性，小妹妹在成長中不但存在一種外來人員的擔心和怯弱，還伴隨著一種青春時期帶來的疼痛。
《海街日記》是以一種日記形式出現在四姐妹生活中的，正是因為四姐妹過著非常平淡的生活，完成了自我的成長過程，是枝裕和對電影中四個姐妹身上具備的善良以及寬容心態進行解讀，做好正面人性定位分析工作，四個姐妹因為真情設立關係，進而完成了自我人生旅途。
是枝裕和在電影中，不但展現了日本人的現實生活，也以一個夢幻色彩的故事吸引了觀眾，使得觀眾通過對故事的欣賞對審視這個社會的一切，進而為人們創造一個遠離醜惡，更加接近完美的全新生活。
俗話說：四個女人一台戲，四位女演員精彩的表現和劇情相得益彰，使本來略為傷感的成長主題具有了養眼又走心的效果，正如有網友說：「這是一部看完讓人想努力活著的電影」。
