熟悉我的小夥伴知道，本人通常根據表現形式將恐怖電影分成五種類型：
- 恐怖驚悚：單純為了嚇人而恐怖的恐怖片；
- 驚喜交加：兩種或多種類型片元素相結合的恐怖片；
- 細思極恐：留給觀眾充足想像空間的恐怖片；
- 人心險惡：人比鬼可怕的恐怖片；
- 野心勃勃：有深度的恐怖片。
相比之下最後一類更加高級，往往披著恐怖的外衣輸出某種價值觀、揭露現實生活中的某些問題。比如今天我要推薦的這部香港鬼片——
《見鬼》 | The Eye
01
主人公小汶自幼失明，能夠用自己的眼睛看到這個世界一直是她和家人最大的願望。終於有一天，她接受了角膜移植，重見光明，但卻也因此帶來了無盡的煩惱。因為她發現自己不僅能看到別人能看到的東西，還能看到別人看不到的東西。比如哭著不停跑樓梯的小孩、舔叉燒的母女、雙腳浮起的老伯等等。最可怕的是，她在鏡子裡看到的不是自己，而是一個素不相識的女人。
眾所周知，20世紀末，世界恐怖電影行業迎來了一次大換血。傳統歐美恐怖片血腥暴力的老一套越來越無法滿足觀眾日益增長的驚嚇需求，逐漸遭到市場淘汰。以氛圍營造為主調的亞洲恐怖電影趁勢崛起，並憑藉東方獨有的神秘色彩吸引大批受眾、占據市場主導地位。在這樣的大環境下，本就有些根基的中國香港恐怖電影將對於外國恐怖片的借鑑和自身的創新完美結合，迅速發展壯大、輝煌一時。甚至一度與日、韓、泰恐怖片平起平坐、並駕齊驅。
《見鬼》的導演彭氏兄弟就是當時香港恐怖電影行業非常具有代表性的導演之一。二人個人風格明顯、作品在恐怖之餘又不失內涵和深度，打響名頭的第一炮就是這部《見鬼》。作為《見鬼》三部曲的第一部，本片在2002年上映後幾乎橫掃港台地區的各大電影獎項，同時也捧紅了新一代的「鬼後」李心潔。因此不僅被公認為是彭氏兄弟最優秀的作品，還被譽為是香港鬼片巔峰之作。
有些看過的小夥伴可能會不屑了：這電影恐怖程度一般，憑什麼是巔峰之作？注意，不是恐怖片，而是鬼片。兩者之間的區別小編在其他文章里也曾提到過，相互包含又彼此獨立。恐怖電影的首要任務是恐怖，且恐怖形象多種多樣，不一定非要有鬼。而鬼片顧名思義，一定要有鬼，但卻不一定非要恐怖，可以搞笑、溫情、說理，也可以其中兩種或多種元素相結合。
本片便是恐怖+說理的深度恐怖片模式。全片在某種程度上突破了傳統恐怖電影的桎梏，相比於視覺衝擊和一驚一乍，更多的是心理層面的恐怖，讓人不寒而慄。前期所有視覺和氛圍上的恐怖都是為了突顯最後真相揭曉的那一刻，並在此過程中由淺入深地拋給觀眾一個問題：恐懼從何而來？或者換一種問法：最恐怖的真的是鬼怪嗎？
02
雖然上文說的玄乎其玄，但其實本片的核心點很好概括。兩個詞：未知和無知。我們總說人類的恐懼來源於未知。因為面對自己無法把握的東西，人類總會產生極大的不安。這種不安通常來源於不知道會發生什麼的恐懼和強迫症一般的好奇心的相互作用。
這一點在本片中表現得非常明顯。自幼失明的小汶，對於視覺世界幾乎一無所知。哪怕有鬼站在她面前，她也絲毫感受不到恐懼，因為壓根兒就看不到。這導致了她復明後無法理解自己看到的東西、不能辨識物體，仍需依靠觸摸。
正因如此，真實世界和子虛烏有的鬼魂對她來說都同樣真實。再加上沒有人相信她的話，致使她無法辨別真假，也不知道自己應該相信什麼。恐懼感和無力感疊加在一起，不言而喻。所以她只能戴回墨鏡、偽裝成盲人來逃避這一切。
如果說到此為止影片所展現的是個體對於未知的恐懼的話，那麼後半段則將重心轉移到了群體的無知上來。
小汶之所以能夠見鬼，全都是因為她移植的眼角膜。那副眼角膜來自於一個名叫趙慧玲的泰國女孩。她從小擁有預測未來的超能力，比如死亡日期。某次她預見自己所在的村莊將會被大火吞噬，可是沒有人相信她的話，結果村莊真的被大火摧毀得一乾二淨。趙慧玲自責又悔恨，自殺身亡。她以為自己可以拯救所有人，到頭來結果卻沒有任何改變。為何？因為人類骨子裡的無知。
根據哈佛大學有關研究人員的分析資料表明，人類獲取到的外界信息有83％來源於視覺。也就是說在判斷一件事物是否真實存在時，大多數人的主要依據就是眼睛。如果我們沒有親眼看到，總會認為別人的話是無稽之談，尤其是在超出自身認知能力之外的情況下。正如小汶向身邊人訴說自己的遭遇、趙慧玲向村民們坦言自己的預言不僅得不到信任，反而被當成精神病和災星一樣。
我們總說耳聽為虛眼見為實，可耳聽真的為虛，眼見又真的為實嗎？真不一定。一味地相信自己看到的所謂的真相，本身就是無知的表現。未知和無知一字之差卻有著天壤之別，因為未知可以拯救，無知很難拯救。那是深深印刻在人類基因里的通病。影片最後也再次證實了這一點。
小汶回國時也預見了一場災難，她拼命地想要讓大家相信自己，可到頭來卻只能眼睜睜看著災難發生。就如同當初的趙慧玲一樣。既然無知很難拯救，那就不要過於相信自己的眼睛。更何況有些真相，你用眼睛永遠也看不到。
有關香港鬼片《見鬼》的影評就寫到這裡，現在我將這部香港恐怖電影推薦給大家，你還敢看嗎？
