管虎導演的抗戰電影《八佰》，已經上映11天，到今天電影票房馬上就要突破20億了。目前貓眼預測電影票房調低，已經不太可能達到30億。時間馬上將要進入9月，9月初還有諾蘭導演的《TENET天能/信條》。
（延伸閱讀：三年磨一劍，諾蘭2020科幻電影《TENET天能/信條》為什麼非看不可？）
如果《TENET天能/信條》票房表現不佳，那《八佰》的票房無法超過30億就會顯得好看些；如果《TENET天能/信條》的票房大爆，那《八佰》的票房只怕一定程度上還要縮水。但不管如何，《八佰》作為一部抗戰電影，票房已經相當成功了。身為「疫情」後救市的首部國產戰爭大片，這部電影票房方面，可謂是完成了自己的任務。不過話說回來，這部抗戰電影的爭議似乎真的太多了。
一、從戰爭片角度看《八佰》
這部電影的爭議實在太大，而爭議的角度是多種多樣的。我們根據現在網上的爭議來看，主流大概還是這三種。第一就是單獨從戰爭片的角度。這裡不扯電影背後的歷史，也不扯其它方面的。《八佰》單獨作為一部電影，缺陷確實非常明顯。
這部電影前半段的確很吸引人，代入感也很強。直到第一個鄭愷綁炸彈自爆開始，十個人開始排隊自爆，表面非常燃炸，但內在邏輯就有點怪了。一人16顆手雷，排隊報名爆炸。這要給李雲龍，半個坂田聯隊都炸乾淨了——
後來各種戰爭片角度的迷之操作，觀影量豐富的觀眾看了想笑。但即使如此，前半部分大概能給8分，後面到結尾3分不能再多了。主要就是單獨作為戰爭片，不考慮歷史的電影缺點太多。
1、為啥那麼多人守一個倉庫，居然沒有一個哨崗？
日本人居然能夠進出自由？下水道那麼明顯的漏洞，同樣沒有暗哨？
2、八佰守軍裝備充足，有一兩個自爆的還很讓人熱血。
有屍體不用，有沙包不用？這十多名士兵還排隊跳樓，其實就是強行煽情。如果底下是坦克的話也還好，結果底下是羅馬盾牌陣，實在理解不能。
3、一個小噴火器罐加一個手雷，就可以幹掉一輛裝甲挖掘機。
那你前期的跳樓自爆是玩啥呢？故意送命？
4、三個老戲骨本以為是演技擔當，結果是老弱病殘。
感覺隨便換誰演都行，可有可無，算盤換成燒餅都行。其實主要原因就是有刪減，角色塑造還是有點不夠。
5、雙面間諜是怎麼回事？是將他從叛徒然後當記者心靈淨化了嗎？
6、護旗那段實在無法評價。
7、最後撤退沖橋那段實在太搞笑了，真感覺完全是演的代入感趨近於零。
8、最後鏡頭那段人手特寫，感覺像是在拍喪屍圍城。
一堆渴望的血手之中，居然出來一個戴著名表的豎著大拇指。這達到整部電影最讓人難受的地方，實在不知道導演想要表達什麼。這些全是電影中段之後的片段，導致很多觀眾觀看過程中非常的迷惑。
這些情節和安排導演可能感覺很nice，但很多觀眾和伯光一樣確實有疑惑：「導演你為啥要這麼拍呢？」這個時候，肯定會有觀眾開始扯歷史。那麼，我們再從歷史角度看看吧。
二、從歷史角度看《八佰》
我們在談論《八佰》這部抗戰電影的時候，就是喜歡和不喜歡的觀眾，確實有些扯不清楚。你和他談歷史，他和你談電影；你和他談電影，他和你談歷史……
這部電影不符合歷史的地方，那簡直就是數不勝數。《八佰》從歷史角度上講為何會被批評？原因大概有以下幾個方面：
1、既然電影開頭指明了戰爭背景，人物也是從史實中選取。那麼立意就不應該與實際偏離，不應為了所謂電影情節編纂實際，貶低抗爭隊伍。為了渲染情緒，一開始把上海民眾描寫的這麼冷漠。合著這麼久的屈辱，上海市民一直無動於衷？因為一場表演戰馬上就奮不顧身了？這符合史實，符合邏輯嗎？
2、這部抗戰電影的票房不錯，真的說明他們的宣傳到位了。源自真實事件，讓我以及很多普通觀眾都以為歷史就是這樣了，戰爭就是這樣。但是電影改編和虛構的地方，其實有很多。改編的話不能在發布會說清楚嗎？不能在開頭或者結尾加個改變？改編也不是亂編，電影為什麼要捧一踩一呢？
3、最近國內同樣有部戰爭片開播，名字叫做《1917》。
（延伸閱讀：一鏡到底的戰爭電影《1917》影評：它奪得奧斯卡，不僅僅是戰爭美學！）
大家可以看看為什麼沒有人罵它，帶著立場不尊重事實的歷史電影，自然就會有觀眾罵它。建立在虛假歷史精神上的煽情，對於中國沒有多大意義。《八佰》電影裡把人民史觀，最終變成了英雄史觀。你願意這樣的情？你願意找個英雄救世主？你願意被虛假的情緒感染？
這就是從這個歷史角度上，那些對於這部抗戰電影有意見的觀眾的觀點。這部電影能挑出歷史上的毛病，實際上還有很多。
三、從電影之外看《八佰》
說句實話，這部抗戰電影已經不是一部單純的電影。這部電影背後，還能延伸出公司華誼兄弟的生死存在，以及導演管虎和某些中國電影人，拍電影時的思想表達問題等等。在這部電影之外，發生的事情真的一點不比爭議少。
1、這部電影的宣發策劃。華誼的電影從《芳華》開始，就變本加厲的碰瓷策略。上映前故意說被禁，然後再改期。幾次搞「狼來了」的方式，反而把觀眾打醒引起反感。
2、導演為了某些原因，故意地去找「飛將軍」的後人。你拍這種電影不知道誰才是真正的英雄？當然，這件事情已經過去了。
3、小影院要上映電影錢事件。因為「疫情」國內電影市場剛剛復甦，華誼經營不善，為了迅速收攏資金，要求剛剛恢復營業的4200家小影院，需要先交20萬保證金才能上映《八佰》？當然也找了個理由，這些小影院「偷票房」（實際不是所有小影院都有過違規）。但是他們對大影院網開一面，大影院也有違規的。
這就有點「百姓的錢三七分帳，大戶的錢如數奉還」的味道。當然除了上述這些事情，各種各樣有爭議操作還有很多。
四、從支持的角度看《八佰》
這部電影從上映之初，都已經超越單純電影的意義。哪怕同是管虎導演的電影，《殺生》、《鬥牛》，甚至被批評三觀不正的《老炮兒》。這三部電影哪一部不比這部《八佰》完成度高？同是華誼公司出品的戰爭片，同樣有夾雜私貨。2007年馮小剛導演的《集結號》，同樣比《八佰》完成度高。
但這些不重要，對於那些支持的觀眾而言。《八佰》固然有一些硬傷，譬如殺日軍俘虜太過突兀，樹青天旗的戲份過於莽撞、白馬的意象像極了小學生滿分作文。
但是——
當那幾個綁著手榴彈往下跳的戰士；
當冒死過橋送電話線的青幫弟子；
當蘇州河邊爭相打標語的市民；
這些情節和精神，它是真的感動到了很多的觀眾。那些對於電影的合理批評當然可以，但往死里罵不能理解。而且我們從事實的角度出發，《八佰》不管劇情是否符合史實，精神內核是否有很多的爭議，因為這部電影的出現，它終究向中國觀眾宣傳了這段歷史。那些對於這部電影有著各種批評的觀眾，你們到底是本來知道這段歷史，還是因為這部電影才了解到歷史？答案很明顯是後者吧！從這個角度上看《八佰》就是成功的，還非常的成功。至於這部抗戰電影背後的歷史和電影的爭議，那就留給觀眾和歷史吧！
五、尾聲
最後，我個人堅決尊重電影的創作，但也堅決捍衛人民群眾對文藝作品的評價的權利。電影當然不是紀錄片，並不需要完全的還原歷史，但也需要對歷史保持敬畏。不得不說，現在中國觀眾對於藝術的鑑賞能力，真的是越來越好了。觀眾的觀感和評價，對於電影的製作者也是越來越重要了。
過往的確有許多粗製濫造的所謂歷史電影，都沒有人提及。一如曾經飽受詬病「抗日神劇」，歪曲歷史，扭曲戰爭的電影。可是，為什麼那些電視劇也是到近年才被批評，以前甚至有好多人就是以為真實的戰爭就是如此的。究其原因，還是中國信息傳媒越來越發達，參與門檻更低，批判權下放的原因。人們從純粹的傾聽者，現在轉換成了鑑賞者。
實際上，每部電影都會被批評，尤其是歷史片。只不過以前局限在小部分人中，如今已經來到人民群眾眼中了。所以，很多觀眾可能會覺得標準變了，嚴苛了？因為批評聲更容易被你聽見了罷了。這對文藝作品發展不是更好嗎？文藝發展並非只是在叫好聲當中成長起來的。《八佰》這樣的抗戰電影或許會為中國電影產業帶來這樣示範的意義吧！
