一、給諾蘭「封神」，奧斯卡：???
諾蘭電影每次在國內上映，總有那麼一幫人，一上來就要無腦吹。還沒看片就奉上五星，不管劇情什麼樣都要直呼燒腦，看過以後還要拿著自己的無知給這個導演臉上貼金，最後一句看不懂，配上一句諾蘭牛逼，諾蘭封神，口碑和票房似乎就都有了。
克里斯多福·諾蘭
如果你是一位路人，在充斥著無腦吹的解讀、評論、預告當中，想要判斷這部電影值不值得看，那麼你就要拋開國內觀眾給導演強行加持的光環。事實上，諾蘭導演至今都沒有獲得過好萊塢電影體系裡最高表彰——奧斯卡獎。僅有的一次導演提名，還是國內諾蘭粉最不待見的戰爭片《敦克爾克大行動/敦刻爾克》。
《敦克爾克大行動/敦刻爾克》
事實就是如此，諾蘭導演的成名作《跟隨》，和後面的《記憶拼圖》、《全面啟動/盜夢空間》一起，為諾蘭打造出了「燒腦」、「高智商」、「懸疑」等標籤，國內觀眾沒看過這種類型，加上自媒體們最愛這種影片的解讀，一起把諾蘭推上了神作。但在好萊塢，這種高概念影片並不少見，各種平行剪輯、環形敘事已經被很多導演用過。所以諾蘭的《TENET天能/信條》在北美網站上的評分，甚至還不如剛上流媒體的《花木蘭》。
事實上，在好萊塢製片體系裡，諾蘭導演真正贏得製片廠信任的，並不是他的電影。而是他出色的成本控制以及拍攝周期控制。對製片人而言，沒有什麼比一個導演不超花預算、不超工期更有吸引力了。一個合格的商業片導演，不僅要在內容上對觀眾負責，更重要的是對投資人負責，這樣他才會有更多的片約。因此，諾蘭頂多算是一個優秀的類型片導演，但距離封神，他還遠遠不夠。
二、沒看懂《TENET天能/信條》的諾蘭粉，只能說你們沒理解《頂尖對決/致命魔術》
諾蘭並不是一個高產的導演，如果你以「諾蘭粉」自居，那麼他那幾部電影長片你應該至少都看一遍吧？很多人把這部影片拿出來和《記憶拼圖》比，但在我看來，說看不懂這部特工電影的人，是沒有真正理解《頂尖對決/致命魔術》這部電影。
《頂尖對決/致命魔術》
特工電影《TENET天能/信條》的故事很難懂嗎？
不就是一個特工，為了拯救世界和女人，通過逆轉時空的方式走到了過去完成了最終的任務嗎？那些你在糾結看不懂的細節，不過是導演使的障眼法罷了。
這就像是一場魔術表演，不管是大變活人還是空手變物，魔術師總會用各種方式把你的注意力轉移到他想讓你關注的地方。比如穿著性感的美女，比如現場舞美和配樂，還有魔術師滔滔不絕的台詞。這一切都要會讓你有兩種錯覺，第一是引導你的關注點放在其他地方，第二讓你感覺這場魔術show非常華麗和高級。
所以，當你發現，Yif在春晚的魔術道具被扔在路邊，你發現上面有一個明顯的大洞時，你肯定會想，原來就是個這???
就像電影裡說的，你不要想著去搞懂它（因為有很多bug），應該試著感受它（如何給你一步步設套）。一開始，當逆物質第一次出現時，女科學家用了子彈逆向打進的現象，給男主講了逆物質的存在。其實也是在 給每個觀眾講這部電影的概念。當你以為你明白這個道理，就可以理解接下來的劇情時，導演則用了平行剪輯的方式，把你剛剛建立起的認知完全摧毀。比如最後斯塔克12號戰役，紅藍兩隊的交叉蒙太奇敘事，觀眾以為兩隊是同時在打仗，實際上兩個隊剛好是相反的。你以為你沒辦法理解逆轉時空的理論，其實只是導演用視聽語言給你變了一個小戲法。
《頂尖對決/致命魔術》劇照
類似的處理還有很多，比如密集到令人頭皮發麻的台詞，如果你跟著台詞走，你永遠不知道接下來導演要給你安排什麼樣的劇情。斯塔克戰役前的戰前動員，你覺得你能聽懂那些戰術嗎？台詞是另一種障眼法，就像魔術師不停和你說話，讓你看著他的手，實際上物品早就放在了他的兜里。還有已經有些聒噪的配樂，也是在極力掩蓋劇情的羸弱。
最終，整個故事理解起來就如我開始時說的，主角通過逆轉時空，拯救了世界和女人。當然你肯定不願意相信這個結果，你還在想這些細節的關係以及原理。別再去想了，這些都只是導演的障眼法。看看熱鬧就行了，真把電影當科學，還要寫個小論文研究一下其中的原理嗎？
《TENET天能/信條》劇照
三、任何導演都有創作的生命周期，《TENET天能/信條》是強弩之末
身邊的朋友，有人把這部電影比作李安的《雙子殺手》，導演用了很大的努力，拍出了一部讓人失望的電影。我卻想把它比作姜文的《邪不壓正》，電影裡處處閃現著自己輝煌時刻的影子，卻怎麼也沒有當年正青春時的荷爾蒙。
不論國內外，任何一個導演，都會有他自己的生命周期，只不過是周期長短而已。長的如斯坦利·庫布里克或者雷德利·斯科特，人在高齡還保持著旺盛的創作欲。但諾蘭註定無法成為他們，燒腦懸疑成就了他，也讓他陷入其中難以脫身。
《TENET天能/信條》通過鏡頭回放的方式營造出的視覺奇觀，其實國內短視頻平台早就有無數創作者使用過。他這次的配樂，也因為用力過猛被不少普通觀眾投訴。拋開這些炫技的成分，你會發現，這部特工電影沒有《全面啟動/盜夢空間》那樣天馬行空的想像力，也沒有《星際效應/星際穿越》那樣充滿人性關懷的人文價值，電影裡的轉換門、最終的7種算法，美術竟然如此粗糙，就像我花了大價錢買的遊戲裝備，竟然沒有地攤列印店小妹做的好看。
諾蘭導演還在固守自己的風格，但我們已經看不到太多創新，剛好對於燒腦懸疑有訴求的觀眾，是不會滿足於導演原地踏步的。工於技巧，花大力氣把結構玩出花樣，終究沒辦法不斷超越自己。
由此，在我個人看來，《TENET天能/信條》這部特工電影無疑是諾蘭最差的一部電影作品，但不要擔心，接下來他肯定還會拍出更差的作品，這些諾蘭電影，也不會缺少一大批擁躉。
