恐怖電影推薦《厲陰宅/招魂》，恐怖片的第一宇宙快要完蛋了嗎？

不知道從什麼時候開始，「宇宙」二字成為了部分系列電影的代名詞。比如十年磨一劍的漫威宇宙；再比如國內觀眾情有獨鍾、喜聞樂見的巨獸宇宙；還有J·J·艾布拉姆斯費盡心思和我們玩兒了一場虛擬實境遊戲的科洛弗宇宙。

這些所謂的電影宇宙既與普通系列電影有著相同之處，又在某種程度上超脫於普通系列電影而存在。不但極大滿足了內部粉絲對於細節、彩蛋的追求心理，而且憑藉著日益完善的虛擬世界觀不斷吸引著潛在粉絲的關注。放眼望去，如今但凡叫得出來名字的電影宇宙大多都集中在超級英雄電影和科幻電影領域。而恐怖電影都不能用少得可憐來形容，而是似乎只有一個——招魂宇宙。

《厲陰宅》

（又譯作：招魂）

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說到招魂宇宙，首先不得不提的就是其創始者兼靈魂人物——溫子仁。

這位好萊塢少有的東方面孔的恐怖電影導演被稱為是天才一點也不過分。2004年，從未執導過長片的他與好友雷·沃納爾共同創作拍攝了首部《奪魂鋸/電鋸驚魂》。120萬美元的製作成本，5天的籌備，18天的拍攝周期且所有演員都沒有過彩排，最終卻換回了北美5500萬美元的票房回報。

憑什麼？憑藉各種怪誕又恐怖的殺人方式；憑藉一個意味深長的中心主旨；還有永遠先人一步的表達和那個幾乎沒人能事先猜到的結局。

此後，兩人又相繼合作了《死寂》和《陰兒房/潛伏》兩部曲，都取得了非常不錯的口碑和成績。一個專職導演，一個擔任編劇和演員，簡直是當時恐怖片領域的天作之合。到此為止，溫子仁雖在好萊塢小有名氣，但要論影響力還遠遠不夠。真正讓他聲名大噪的，還屬招魂宇宙主線電影的第一部——《厲陰宅/招魂》。

2000萬美元的製作成本，換回了1億3700萬美元的高額票房。這個曾多次被改編搬上大銀幕卻始終默默無聞的真實事件到了溫子仁手裡不僅徹底翻了身，甚至還引起了現實中沃倫夫婦的密切關注。

沃倫夫婦何許人也？

迄今為止唯一受到西方教會認可的驅魔師。1952年，二人創辦了英格蘭地區最早的超自然研究團體新英格蘭心靈研究協會，並創立了沃倫神秘博物館。一生中參與調查的超自然事件共計超過10000件。羅琳·沃倫女士充分認可溫子仁的才華，並將自己和丈夫畢生的探案集全權交給了他。這也成為了他開啟招魂宇宙的最大資本。

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說了這麼多，有一個最重要的問題小嗨卻始終沒有提到。那就是溫子仁的能力究竟體現在什麼地方。由於這個問題涉及的方面比較廣，所以有必要單獨拿出來講。

能力來源於熱愛。當一個人足夠熱愛某件事時，就會把全部的精力和心思用在上面。溫子仁就是如此。他本人曾表示，自己小時候總被恐怖電影嚇到，所以長大了也想要嚇唬別人。於是乎，他潛心鑽研出了一套獨特的嚇人方式。

其一，逆向思考並充分利用觀眾的「優越感」。

其實客觀來說，溫子仁的恐怖片並沒有脫離傳統歐美恐怖片的囹圄。但他卻總能把那些俗套的恐怖元素玩出花樣，給人不同以往的全新體驗。

比如《陰兒房/潛伏》系列裡，喬希一家搬進新家，一系列恐怖詭異的事情接踵而至，只好請來驅魔師驅魔。惡靈，凶宅，驅魔，典型老掉牙的歐美恐怖片模式。每每看到類似的情節，觀眾都會發出靈魂拷問：為什麼不搬家？

於是溫子仁巧妙地抓住了觀眾這種自以為比片中人物更聰明的「優越感」，讓喬希一家第一時間就選擇搬家。可即便如此，恐怖的事情依然沒有停止發生。這種逆向思考的操作無疑擊潰了部分觀眾的心理防線。當片中的人物和你做了同樣的選擇卻毫無卵用時，你還優越什麼？

其二，東西結合，打破歐美恐怖片的常規套路。

眾所周知，20世紀末，由於觀眾對於血腥暴力的視覺衝擊產生了強烈的審美疲勞，傳統歐美恐怖電影曾一度遭到市場淘汰，經過好幾年的內部轉型才死而復生。而溫子仁在其中起到了很大的作用。身為東方人的他在西方長大，大學時進修的專業又是中國民族劃分。所以在他的恐怖片裡我們能夠看到很多東西方恐怖元素的碰撞。也正是這種碰撞所產生的獨特效果，打破了傳統歐美恐怖片血腥暴力的常規套路。十分難得。

其三，畫面處理不按套路出牌。

在觀看恐怖電影時，我們通常會緊緊跟隨著主人公的視角。有些觀眾為了防止自己突然被嚇到，則會預判鬼怪出現的時間，提前把視線轉移到畫面留白處。這在溫子仁的恐怖片裡卻完全行不通，因為他非常喜歡在畫面留白處做手腳。

比如《陰兒房2/潛伏2》裡，女主角瑞萊在家中巡視，經過樓梯的時候明顯有一個身著中世紀服裝的孩子在面壁。她沒看到，觀眾卻看得一清二楚。再比如《厲陰宅2/招魂2》裡，沃倫夫婦讓自稱被惡靈附身的小女孩含著水說話。當他們背對著她時，小女孩被虛化的輪廓明顯變成了另一個人的形態。溫子仁就是這樣，說嚇唬你就嚇唬你，絕不放過你的每一個視角。要是真想逃避，那就閉眼吧。

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可惜的是，有能力的導演從不會把自己局限在一種類型片裡，溫子仁也是如此。隨著名頭越來越大、影響力越來越廣，他逐漸開始走出小成本恐怖片的囹圄，著手接一些大公司的大製作。動作片《速度與激情7》、超英題材《海王》和《沼澤怪物》。至於自己輕車熟路的恐怖片，則退隱幕後做起了製片人。也正是從這時開始，名頭響亮的招魂宇宙逐漸走向下坡路。

2018年，衍生電影《鬼修女》上映，首映地點安排在倫敦西部的布魯姆頓墓地。

墳頭觀影，刺激嗎？

2019年，聯動電影《哭泣女人的詛咒》剛一上映就鬧出了大烏龍。加拿大蒙特婁的一所中央劇院放錯片子，使得興致勃勃前來觀看《大偵探皮卡丘》的孩子們被嚇得集體當場號啕大哭。嚇哭小朋友，噱頭夠大嗎？

兩個月後，備受期待的《安娜貝爾3：回家》上映。沃倫夫婦的神秘博物館中陳列的鬼怪紛紛出場。招魂宇宙版《林中小屋》，爽嗎？

你看，這三部衍生恐怖電影一部比一部噱頭大，然而到最後口碑卻集體撲街。是它們不好看嗎？不是。隨便拿一部出來，也是中規中矩的水平。但中規中矩，就意味著沒有驚喜。在如今觀眾對於恐怖片的要求越來越嚴格的情況下，沒有驚喜的作品，很難得到認可。

製片人的身份，使得溫子仁的特色和優勢在這三部衍生電影裡完全沒有體現出來。只能說他是想多給那些年輕導演一些機會，可又完全沒有教出來一個爭氣的好徒弟。所謂的招魂宇宙，已然淪為了新人導演練手的工具。再這樣下去，恐怖電影的第一宇宙可能馬上就要完蛋了吧。