《神力女超人1984》（神奇女俠1984）電影海報
《神力女超人》（又譯作：神奇女俠）與《神力女超人1984》在結構上有某些對稱之處，比如惡神對人性的潛在操弄，黛安娜與史蒂夫在人類世界的主客關係倒置，黛安娜必須再一次的痛失所愛才能換來再一次的羽化成長。
在調性和主旨方面，兩部電影是徹底的截然不同，這種差異性可能會造成部分觀眾的不適應，它不如前部那樣緊湊、穩健、動作與劇情均勻調配，有了上部的成功打下基礎，在創作上更有話語權的導演開始想要任性冒點險，不敢說這是執行度完美的一次任性，但至少是具一定程度可觀的任性。
一次世界大戰時期的《神力女超人》和80年代的《神力女超人1984》中間有著極大的時間跨度，如果時空仍想設置在過去，導演派蒂·傑金斯大可繼續拿二戰、越戰、冷戰做文章。但如此一來題目便太過重複，那多沒意思，戰爭的話題似乎沒有再延伸下去的必要，直接躍至80年代，絕對會是完全新鮮的嘗試。於是乎《神力女超人》系列自此儼然成了某種「年代記」，每一部皆可視作針對人類文明特定時期的歷史觀察與討論。
《神力女超人1984》是我們再熟悉不過的浮士德寓言，如同《神鬼願望》或《魔法奇幻秀》，主角被實現的欲望都是必須用對等的代價換取，受到利誘而簽下魔鬼契約的主角，勢必也都會後悔他們做出許下心愿的決定，而他們會在改正錯誤的過程中汲取教訓，無論犯下的錯誤有無可能被改正。
然而，許下不該許的願已非多麼新奇的題材，這或許也是官方在整個宣傳期並沒透露太多主線劇情的其一因素，畢竟走向實在太容易被料到。《神力女超人1984》不追求在「換取心愿」的既定遊戲規則埋下推翻老梗的逆轉，而是改做元素的混搭，將魔鬼契約的概念結合反映時代氛圍。
80年代的美國，正脫離70年代的蕭條、社會正發蓬勃的時期，里根總統重新復甦了國內經濟，生活趨於安穩的人們，此時更加著重於個人的內在所求，渴望財富、美貌、渴望擁有更多，這似乎即是魔鬼誘發凡間私慾，魅惑人心簽下交易的最好時機。
向大眾推銷滿足渴望的大亨麥克斯·洛德正扮演著魔鬼的代言人角色，但為挽救岌岌可危的事業而焦慮苦惱的他，不甘只做魔鬼的代言人，更想要成為吞噬眾生靈魂的魔鬼本身。
派蒂·傑金斯曾在宣傳第一部時透露，克里斯多福·里夫版的《超人》不僅啟發她對《神力女超人》的創作，更深深激勵她決定以電影為志業。我們能在《神力女超人1984》發現更多里夫版《超人》的影響軌跡，或者保守地說，一些近似的共通點。黛安娜和《超人2》的克拉克同樣為愛捨棄了力量，享受了一小段時間的兩人世界，但無奈身負重責的黛安娜，在重拾力量的同時也得捨棄愛情，克拉克在《超人2》也做出了類似抉擇。
《超人2》元首權力被移轉給反派的橋段，在此也重新扮演，麥克斯·洛德如當年的薩德將軍闖進白宮，讓總統屈服於他；即使不提上述舉例的情節，光是看黛安娜穿梭在80年代的都會景觀來去無影的行俠仗義，便已極有里夫版《超人》的既視感。
回歸前頭所述，《神力女超人1984》的確稱不上是執行度完善的一次任性，派蒂·傑金斯大膽嘗試在一個娛樂大片的框框裡講一個危機感、任務性相對較低的故事，是很冒險的策略。第一部電影是單線直球的英雄旅程，是普遍接受度高的公式。《神力女超人1984》則和往常的雙反派制英雄片不同，它幾乎將反派也當成了主角，拆成三條主線同步推演，而且三條主線雖有聯繫，但又無緊扣的交錯，這大幅減低了黛安娜、芭芭拉、麥克斯·洛德三人的交鋒張力。
《神力女超人1984》更像是同時說了三個故事，而不是用三個角色說一個故事，他們三人有各自的旅程，各自的心魔，只是剛好被同一顆許願石操控著命運，劇中發生的災難看似浩大，但無直接的二元對立，每個角色都被無形的力量所支配，缺少相互抗衡的清楚機制，使得電影難免顯得鬆散。
《蝙蝠俠歸來》是絕佳範例，企鵝人、貓女、蝙蝠俠、馬克斯·史勒克各有飽滿的人物曲線，交織著複雜但深刻的敵對衝突，整部電影塞進多達三個反派，卻未見凌亂。《神力女超人1984》借「追求欲望」讓各角的境遇相呼應，《蝙蝠俠歸來》以「怪物本色」形塑各角的悲劇性，兩片有其規模相近的野心，只可惜完成度不在同個水平。
我欣賞《神力女超人1984》企圖呈現的願景，但嚴格說起來，目前的兩部都不是我的菜，它們的結論總是很說教，有股很倒胃口的天真正能量。很多好萊塢電影固然都存有說教意味，但大部分都懂得修飾口吻，讓觀眾能夠不厭其煩地一再消化大同小異的觀點，《神力女超人》系列卻總是直白得令人尷尬，《神力女超人1984》在已難使觀眾聚焦的情況下依然在最後給出直白說教的結論，應該只會降低觀眾接收這個結論的意願（至少我個人是被降低了）。
但我覺得對整部片更扣分的，其實是蓋爾·加朵。如果神力女超人不是蓋爾·加朵，我會更喜歡這部電影，她很漂亮，但真的不太會演戲，偏偏這部文戲又多，看得出來她扛得很勉強。我始終認為加朵不是一個很成功的選角，她只有外貌和氣質合適，但論演技，根本無法承擔如此重要的指標性人物，要擺弄帥氣的武打英姿、自信開朗的樣態、或是那凡人難以招架的燦爛笑顏，她綽綽有餘，一旦要處理細膩的情感戲，則完全藏不了拙。
蓋爾·加朵在《神力女超人》幾場必須展露悲傷、愧疚、無力等情緒的重點戲，帶給我的只有滿滿的挫折感，我挫折於無法通過她的表演進入那幾場戲的情緒。而《神力女超人1984》繼續證明了她還不是一名足夠靈敏的演員，和史蒂夫最後的道別、苦勸麥克斯·洛德放下屠刀等重要時刻，都很需要倚靠演員支撐，但每當畫面轉到加朵，我的情緒就斷了，無論場面調度得再好，與她對戲的演員多麼給力，加朵的表演往往都會扼殺了該場戲本該更趨近完美的機會。
對我來說，加朵的美貌不足以遮醜她的演技，所以你跟我說她接下來要演《埃及豔后》？我心裡只有傻眼二字，撇開種族方面的爭議，單論實力，我無法相信她撐得起這個角色、撐得起這種大戲。空有明星魅力的蓋爾·加朵穩不住場子，定位有如米歇爾·菲佛版貓女+性轉版電光人的克里斯汀·韋格，於是最終，焦點全落在了光芒萬丈的佩德羅·帕斯卡身上，這部超級英雄電影應該改叫《麥克斯·洛德1984》才對。
他幾乎要比加朵更像主角，他的故事線也更切中全片要脈，外加此角隨時處在精神高亢或極度焦慮的狀態，佩德羅表演的力度自然也比其他人都要更激烈、更引人注目。不知華納兄弟有無考慮過金·凱瑞來扮大反派麥克斯·洛德，不只是因為該角演來浮誇，更是因為麥克斯·洛德的遭遇像極了《冒牌天神》的布魯斯。兩人都希望能改變自己的命運，結果成了能夠改變所有人命運的全能之神，對凡人許下的心愿皆有求必應；而他倆在世間最珍惜的骨肉或愛人，恰巧最後也是他倆放棄神力、讓一切歸於原狀的契機。
黛安娜勸說麥克斯·洛德收回心愿的那刻，援引《蝙蝠俠對超人：正義黎明》的「美麗謊言」一曲戳破欲望所編織的謊言，既驚喜又適切。被仇恨與偏執蒙蔽雙眼的布魯斯變成受欲望奴役的麥克斯·洛德，喚醒布魯斯的克拉克變成喚醒麥斯的黛安娜，需要被拯救的瑪莎，則成了我們需要找回的面對事實之勇氣。整部《神力女超人1984》猶如不搞笑版的《王牌天神》，只不過是多了一個會阻撓金·凱瑞隨便讓人中樂透頭獎的神力女超人而已。
