面對極端的變化，2020年的北美年度電影票房榜似乎失去了統計意義。有數據公司開始嘗試在未來整合各方面的電影數據，包括綜合票房，流媒體網絡點播量，藍光碟租賃、銷售量等等。基於流媒體市場的發展趨勢，傳統製片廠的紛紛入局，很可能，在北美市場，票房將不再是判定一部電影是否賣座的唯一指標。
不過外媒《好萊塢報導者》有報導表示，點播數據透明化在短期內難以實現。這也是傳統電影行業反對網路流媒體發行的一大原因。甚至片方為了影片的宣傳，在機制尚未完善的情況下，完全可以隱瞞或者誇大。而院線票房統計有影院等其他方面介入，且形成了成熟機制，片方無法造假。對於流媒體網路電影的統計，目前更多只能藉助第三方公司的數據。
研究公司Screen Engine就發布了一份流媒體發行電影的點擊量排行榜，排名根據開播前七日的數據而定。在前十名中，Netflix不再一家獨大，而是和迪士尼和亞馬遜形成三分天下的局面。不過，冠軍位置，卻被華納的Hbo Max奪走。
⑩《永生守衛》
平台：Netflix
卡司：查理茲·塞隆
類型：奇幻動作
沒有了暑期檔，《永生守衛》成為了觀眾在網絡上熱門選擇。即使這部片子的故事老套的正邪大戰，只不過拯救世界的人從超級英雄變成了僱傭兵。導演試圖融入很多的主題，結果是東不成西不就，啥也沒講透。影片還是淪為了一部無聊的動作爆米花。要是拿到影院，正常狀態下，這肯定是進不了年度票房前十的。
⑨《飛哥與小佛大電影：坎迪斯對抗宇宙》
平台：Disney+
卡司：阿什麗·提斯代爾
類型：冒險動畫
別以為迪士尼只有米老鼠唐老鴨，還有買過來的漫威星戰皮克斯，從2007年開播的原創動畫《飛哥與小佛》，十多年的時間沉澱了不俗的粉絲基礎。
系列新衍生電影能夠在Disney+也收穫超高播放量，說明Disney+確實成長迅速。說不定不只是一路追來的粉絲多，還因為Disney+順便在首頁推廣了一下，就讓許多有孩子的家庭貢獻出了一波流量。所以在流媒體這邊要賣座，單部作品口碑好還不夠，平台夠不夠強大，給不給推薦位也是關鍵。
⑧《驚天營救》
平台：Netflix
卡司：克里斯·海姆斯沃斯，大衛·哈伯
類型：動作犯罪
打破諸多Netflix電影播放紀錄的《驚天營救》，居然只排在第八名。相比《永生守衛》，《驚天營救》在動作戲的拍攝技術上有更強力的表現，「錘哥」克里斯·海姆斯沃斯和這類商業製作真的太合適了，哪怕從質量上看，這也十有八九是Netflix的年度爆米花最佳電影。
⑦《畢業舞會》
平台：Netflix
卡司：梅麗爾·斯特里普，妮可·基德曼
類型：歌舞喜劇
坐擁梅麗爾·斯特里普和妮可·基德曼兩大影后，《畢業舞會》的上線播放量獲得了不錯的成績。然而，這本應要成為年度最佳歌舞片，並衝擊頒獎季的片子，口碑上卻讓人大失所望。也許是導演瑞恩·墨菲實在太忙了，從故事到拍攝都只能說中規中矩，強行迎合潮流的「政治正確」更是令人尷尬而出戲。恐怕《愛樂之城》帶起來的歌舞片熱潮，終究只不過是曇花一現。
⑥《我的間諜》
平台：Amazon Prime Video
卡司：戴夫·巴蒂斯塔
類型：動作喜劇
巨石強森爆紅，WWE的巨星約翰·塞納和「野獸」戴夫·巴蒂斯塔也要在好萊塢開始做主角了。《我的間諜》展示了巴蒂斯塔的喜劇能力，他和從美劇《大小謊言》中走出來的小演員克洛伊·科爾曼有不錯的化學反應，影片的播放量也非常高漲。能排到第六應該是受益於悄然崛起的亞馬遜Amazon Prime Video平台。因為還沒有足夠多的大IP，亞馬遜只有先依靠原創片先撐撐場面了。
⑤《午夜天空》
平台：Netflix
卡司：喬治·克魯尼，菲麗希緹·瓊斯
類型：科幻驚悚
喬治·克魯尼也忍不住和Netflix合作了。新作《午夜天空》的高播放量更多是得益於聖誕節假期的加成，Netflix的用戶基數也不是蓋的。只是他的導演能力仍然沒什麼進步，口碑比去年同樣作為科幻文藝的《星際探索》還要糟糕。只能說Netflix真的是有錢啊，只要你有點名氣，就願意給錢你拍，也不管你怎麼拍，拍砸了，好像也沒什麼關係。
④《波拉特2》
平台：Amazon Prime Video
卡司：薩莎·拜倫·科恩
類型：荒誕喜劇
中國有《金剛川》，美國則有《波拉特2》。兩部片子都是在疫情期間進行拍攝，不同的是，後者選擇了在亞馬遜進行網路流媒體發行。
因為有前作的成功基礎，續作一下子就贏得了超高流量。薩莎·拜倫·科恩塑造的波拉特形象進一步深入人心，女配角瑪麗亞·巴卡洛娃則在頒獎季有所收成，有機會進入到奧斯卡的角逐中。沒什麼懸念，這就是亞馬遜電影的年度最佳了。
③《漢密爾頓》
平台：Disney+
卡司：林-曼努爾·米蘭達
類型：音樂舞台劇
因為口碑的爆表，舞台劇《漢密爾頓》在7月暑期幫助Disney+強勢吸粉。流媒體網路平台似乎能包容更多的影片類型，之後說不定還會有紀錄片成為爆款。這對電影行業和觀眾來說是一件好事，「多元化」的政治正確主題詞也不應只局限於內容之中。
②《心靈奇旅》
平台：Disney+
卡司：傑米·福克斯，蒂娜·菲
類型：奇幻動畫
榜單前三名中，兩部都來自Disney+，前兩名都在聖誕節當天上線。在大廠的攻勢下，Netflix根本擠不進來。口碑爆表，老少咸宜《心靈奇旅》，獲得高流量是理所當然的了。2020年沒有星戰（電影），也沒有漫威，迪士尼還是能有皮克斯這塊招牌貢獻輸出。後面幾年要是一起輸出，那還了得？
①《神奇女俠1984》
平台：HBO Max
卡司：蓋爾·加朵，克里斯·派恩，克里斯汀·韋格
類型：奇幻動作
被逼急的華納不得不拿出了終極殺招，把差不多兩億美元成本的《神奇女俠1984》直接扔給了用戶數量遠無法和旗下IP數量相匹配的Hbo Max，還補貼了導演派蒂·傑金斯和女主角蓋爾·加朵每人一筆巨款。
巨大的付出換來了相對應的回報，《神奇女俠1984》雖然口碑不如前作，但北美影院票房和流媒體網路點播都有優秀的成績，一整年沒看幾部大片的北美觀眾，也真是憋急了。有數據顯示，影片幫助Hbo Max的用戶數量翻了大概一倍之多。2021年華納還會壕情地繼續用原屬於院線的大片來吸粉，誓死要在流媒體網路平台市場搶占先機。
其實Hbo Max的資源庫真的非常強，什麼《哈利·波特》系列，《黑客帝國》系列，DC系列，HBO《權游》等各種神劇，宮崎駿的吉卜力動畫等等。但事實證明，流媒體平台要吸粉，需要依靠的是源源不斷的新片。這就能理解，Netflix為什麼「來者不拒」，瘋狂走量了。
與Disney+一出來就炸出《曼達洛人》這樣的原創新作相比，Hbo Max的新原創資源是嚴重不夠看。華納根本就沒有做足充分準備，沒有規劃針對流媒體網路的製作，以為靠老資源就能吸引用戶，結果就是付出了22部電影淪為網絡大電影的沉重代價。
