2016年，央視出品的紀錄片《我在故宮修文物》取得巨大成功。「擇一事，終一生」的工匠精神感動了無數人，豆瓣評分至今維持在 9.4。時隔4年多，2020年央視再出精品，推出同款故宮紀錄片，一共3集，再次收穫了高分評價！
《我在故宮六百年》
回顧過去不久的 2020 年，大家印象最深的恐怕是那一場突如其來的疫情。就在萬眾一心抗擊病毒的同時，故宮默默地度過了它的 600 歲生日。
2020 年 9 月 10 日至 11 月 15 日，故宮舉辦” 丹宸永固：紫禁城建成六百年 “大展。這部紀錄片便是以此展為基礎，以古建築的保養修護為線索，通過故宮博物院古建部、工程部、考古部等故宮人的工作視角，踏上故宮再發現之旅。
與《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》也是在 ” 修 ” 東西。只是這次修的東西，不是鐘錶、陶瓷之類的小文物，而是故宮本身。
丹者為紅，是宮牆的紅色。宸者乃深，是深邃的宮殿。丹宸永固，即為宮殿永固之意。六百年前的故宮是如何佇立至今，當初又是怎樣修建起來的？至今無從知曉，因為我們畢竟無法將故宮起底查看。然而頗為驚喜的是，在距離北京千里之外的安徽鳳陽，竟然可以探尋到這座城池最初的模板。
安徽鳳陽是明朝開國皇帝朱元璋的故鄉。洪武二年，朱元璋衣錦還鄉，決定按照 ” 京師之制 ” 在此修建一座規模宏大的宮殿。可明中都修了 7 年、初具規模時，卻被突然叫停，原因至今成謎。根據考古發現證實，後來的紫禁城在建造設計、工藝、形制等方面的經驗都來源於這座廢棄的皇城。
這塊土地上，有著明初宮殿 ” 土作 ” 工藝的最高標準——八大作。層層碎石、夯土交替夯築而成台基，僅發掘的部分就有18 層之多。這種敦實的基地，在朱元璋的兒子朱棣下旨興建故宮時，被沿用並且進一步優化。它確保了建築之上的宮殿可歷經百年而巋然不動，是為 ” 丹宸永固 “。
在 ” 丹宸永固 ” 大展上，明中都遺址的許多建築構件被運往故宮。這是兩代宮殿隔了 600 年的首次會面，不禁讓人感嘆歷史的磅礴無垠和時間的偉大神奇。
” 丹宸永固 ” 的秘訣不僅僅是地基，還有屋頂。故宮的屋頂嚴格採用榫卯搭建的木製結構（望板 + 椽 + 檁 + 扶脊木），並加有油性灰漿的灰背。
灰背之上，還有高大的屋脊和琉璃瓦。這種精密的結構足以讓故宮建築不懼水火，不怕風雨。關於故宮的屋頂，民間一直流傳著一個傳說：故宮的房頂從來不落鳥，不長草。
然而，實際情況卻是這樣的：
和這樣的：
更為有趣的是，不同宮殿的屋頂上長出來的草還不一樣。比如乾隆皇帝退休後居住的皇極殿，就經常長出六味地黃丸的那個地黃。這些雜草的生根發芽會破壞故宮頂部的防水系統。因此從清代開始，內務府就會每年派人飛檐走壁，上房除草。
故宮的屋頂，除了琉璃瓦，還有一種特殊的瓦片——貝殼瓦片。這種瓦片只存在於養心殿正殿的後檐。它們極薄，只有 0.1 公分厚，如冰糖般半透，反光時具有珍珠光澤，堅硬但又易於切割。這種瓦片是一種叫作 ” 海月 ” 的貝殼，市面上極為難找。
因為貝殼還沒有長到符合切割修繕的尺寸和歲數，就常常已經被打撈起來了。這種曾經產於中國東南沿海的窗貝，是如何走進皇宮內院？它為誰而建，和乾隆六下江南是否有關？目前，考古專家們仍在尋找確切答案。或許歷史的追溯，正如滄海拾貝，就是急不來。
除了科普，紀錄片還展現了很多有趣的小細節。比如養心殿，是清朝 8 位皇帝的居所和西太后垂簾聽政之地。然而，就是這樣一個威嚴之地，竟然也有人敢在 ” 太歲爺頭上動土 “。
2015 年 12 月，養心殿啟動了百餘年來首次大修，專家們發現：正殿的房梁中央的扶脊木，原本應該有一個一個的椽窩卡在裡面。但養心殿的這根椽子就浮擱在上面，是用釘子釘住的。這種做法非常不符合當時的建築標準，卻被正常驗收了。負責修繕的工程師一語道破：或許這種偷工減料正印證了乾隆後期國力的衰退。
又比如透風磚，是古代匠人的一個精巧發明。鏤空的磚雕能夠通風，幫助包裹在牆體的木頭立柱及時排出濕氣，降低朽壞的可能性。
兩年前，在養心殿西配殿的透風磚後，工程師意外發現了一份戲折。上面記載了清代中晚期一次宮廷演出的節目單和演員表，具有重要的史料價值。
至於戲折怎麼會跑到磚縫裡，據工程師推測，當時的情況很可能是這樣的：戲曲演完了，某位當差拿累了，路過的時候就順手沿著透風磚的小洞塞了進去。這一藏，就跟漂流瓶一樣，只不過等到有緣人再打開，已是百年光陰。
不管是大歷史的挖掘，還是小秘密的發現，都離不開那群故宮人。他們中，既有退休被請回來作指導的老匠人，也有正在學習鑽研的新匠人。他們分別負責不同的部分，確保紫禁城青春永駐。
故宮中有大量的修繕工作，都需要付出大量的精力、時間和耐心。比如流丹錯彩的彩畫工藝。彩畫一方面可以阻斷風雨侵蝕，起到保護木質結構的作用；一方面又是特定年代的社會風情記錄。
彩畫為故宮裝點上了一層 ” 美顏 “，卻很少有人能想到它背後繁複的工序：拓印、臨摹、上色、貼金……每一個環節都容不得半點疏忽，否則就會 ” 走樣 “。而那幅長春宮的遊廊彩畫，一幅小樣就需繪製 9 天。而有些材料的清潔，甚至更要花費 1 年之久。
多年來，古建部一直在按照傳統工藝繪製和保存代表性的彩畫小樣。相比於照相複製，手動繪製雖然耗時耗力。但卻能夠保留豐富的工藝信息，是古建彩畫研究與保護不可替代的一個步驟。
在修繕過程中，工程師們還會把新舊不一的物件標記好日期，為下一代修繕者們提供技術線索。正像片中所說，丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳。在漫長的接力中，每個人付出的時間與責任，最終留下了紅牆黃瓦、流光溢彩，更留下了可以再說六百年的紫禁城。
2020年的最後一天，央視9套正式播出了紀錄片《我在故宮六百年》，我想這也是2020年最值得推薦的一部紀錄片！
