賈曉玲從小就不靠譜，沒少讓媽媽被學校請家長。她好不容易考上一所成人大學，媽媽卻因一場車禍事故生命垂危。正當她悲痛焦慮之時，忽然發現自己竟然穿越回到了1981年，並與年輕時的母親李煥英在勝利化工廠相遇。
當時的李煥英還沒有結婚，更沒有女兒的存在，賈曉玲便以遠房表妹的身份介入了李煥英的生活。二人從此形影不離，宛如閨蜜，情同姐妹。與此同時，她也結識了李煥英身邊的一群善良純真的好朋友。
賈曉玲在這裡走馬燈似的見證了母親的前半生，她本著「讓媽媽開心」的初衷，在1981年幫媽媽買到了全廠第一台電視機，激勵並促成媽媽參加了廠里的排球賽，雖然並沒有拿到冠軍，但媽媽卻得到了廠長青睞，得以與廠長兒子沈光林相親，甚至還差點成就一段姻緣……
正當我們沉浸在女兒賈曉玲的視角中，為她對母親的真情感動，又被一個個笑點逗樂時，影片陡然反轉。（以下有嚴重劇透）
視角的切換，讓我們恍然大悟。早在賈曉玲墜入1981年的時空之前，媽媽已經先回到了這裡。原來一切並非如此簡單：是夢境也好，是穿越也罷，我們自以為跟隨著賈曉玲進入這笑料百出的1981年，我們自以為目睹著賈曉玲試圖改變母親的命運，讓媽媽過上更好的生活，讓媽媽更加開心快樂。結果一切都是自以為！
女兒怎麼都改變不了歷史。排球賽還是輸給了媽媽的死對頭王琴，相親還是沒能令媽媽與廠長的兒子沈光林戀愛結合。這一切不是因為賈曉玲沒有盡心盡力，不是因為沈光林不夠真誠優秀，而是由於這並不是賈曉玲創設的A世界，她並不真正是這個A世界的造物主。所以，她左右不了母親的命運。我們目之所及，其實都是媽媽李煥英在彌留之際給女兒創設的B世界。
如果認真看這部電影，你會發現每一處細節都那麼荒誕不經，每一次問題解決的結果都解釋得很莫名，這在賈曉玲視角看起來當然行得通；在觀眾眼裡，我們一直是把它當作一個長小品來對待的，所以也可以原諒。而最後，我們發現這所有一切竟然是李煥英的視角啊，這就太不簡單了。
我們以為賈曉玲就那樣從天而降壓在了李煥英身上，實際上是媽媽先一步已經穿越到這個時空，發現自己變成了年輕時的模樣，母親才是這個世界的真正主宰。當賈曉玲落下來的那一刻，媽媽驚呼一聲：「我寶兒……」衝過去伸手想要接住她，才被她壓在了下面。
李煥英的B世界本來是個黑白空間，因為賈曉玲的進入這裡被迅速渲染成彩色。當我們都還在體味著影片前段賈曉玲A世界帶給我們的歡笑時，母愛的本質被反轉的劇情拋出來——女兒們可能都覺得應該有出息、賺大錢（畢竟我媽天天對我說的真是這個）才能讓母親感到幸福，而母親們對子女們最大的期望卻只是「健康快樂」。所以當B世界的視角被打開的一瞬，很多人的淚點被觸到了。
我們有多少人夢想著穿越回到過去，可以不用上學、不去上班、買彩票中大獎、報復那些討厭的人，做自己曾經錯過的事。
而回到1981年的李煥英呢？她變得年輕了，用她自己的話來說：「我返老還童啦！」可是她依然在打鐵車間做工，依然不想去參加什麼排球賽，她願意一個人看完《廬山戀》的電影，依然選擇與未來不會有什麼大好前途的人結婚，坐在自行車後座上顛過田埂，她並沒有想過換種情境將人生重演。因為當一個人對自己所擁有的一切感到滿足時，她是不會再想要去做任何改變。
回到1981年的李煥英，帶領賈曉玲和我們，重溫著她逝去的青春，母親不僅是孩子的媽媽，更是一個獨立的個體，這便是電影主題之外的深意。
上個世紀八十年代，沒有當下的多元化，沒有炫目的娛樂方式，人們眼界也不夠開闊。但在李煥英心中，那正是她人生中最多姿多彩的黃金時代。特殊時代的黑白底色，終究掩蓋不住內心豐盈的彩繪。
所以不得不肯定：如果劇情僅僅停留在賈曉玲穿越造夢的層面上，那這部春節檔電影只能算得上及格，只能定位為一部中規中矩的春節合家歡喜劇。而結尾的反轉令影片主題升華了。這不僅僅是女兒呈給母親的禮讚，更是一位母親留給女兒的關於自己前半生的韶華一夢。
同樣瀰漫著濃濃的80年代味，同樣充溢著溫情的治癒風，但是本片不再與同類型影片《新難兄難弟》、《重返二十歲》、《乘風破浪》等並肩而立了。它完全超越了這些電影的主題。《你好，李煥英》，將母女情深的雙箭頭刻畫得入木三分。
賈玲是一個才華橫溢的小品演員，作為首次擔綱導演，她承認自己並沒有什麼章法。但她拍出了溫暖得令人心碎的影像，她調動演員們完成了最樸實無華的表演，本片的完成度是相當高的。導演把自己對已故母親的無限懷念都放置於這部影片，已是誠意滿滿。
在充滿年味的春節檔期，我們真的都該帶著自己的母親到影院，放鬆心情，讓她們回味那些屬於她們的青春年華。
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