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2020美劇《雪國列車/末日列車》劇版遭遇差評,會成為「毀原作系列」嗎?

7年前一部《雪國列車(末日列車)》提名了韓國青龍七項大獎,創下韓影票房記錄和觀影人數記錄。

隨著電影《雪國列車/末日列車》的成功,同名電視劇的製作也被提上日程。前幾天,同名劇版如期而至,值得一提的是這部美劇版《雪國列車/末日列車》監製正是電影版的導演。

沒錯,就是憑藉《寄生蟲》榮膺今年奧斯卡金像獎的奉俊昊。

《雪國列車/末日列車(劇版)》

導演:詹姆斯·哈維斯

主演:詹妮弗·康納利 / 戴維德·迪格斯 / 艾莉森·賴特

豆瓣 :7.4 | IMDb :6.0

《雪國列車/末日列車》海報

《雪國列車/末日列車》海報

在設定方面,美劇版《雪國列車/末日列車》故事、載體,都和電影版基本相同:

末日來臨,地球變得不再適合生存,富人有償支付高昂的車票,乘坐被打造成後世烏托邦的列車,而窮人爭先恐後上車,生死由命。

階級差異是劇版沿襲影版的一大主題。

車尾的人為「賤民」,生活環境逼仄、骯髒,食物是不明由來的黑色條狀物;

而車廂中「高貴」身份的人,享有末世前的優質食品,有招之即來呼之即去的服務員服務。

當車尾的人拿老鼠幼崽當食物時,車廂的人還在煩惱和其他裸身的人共享桑拿的「困難」。

每次有「好客的人」(管理者)來給車尾通報消息時,都會換上裘皮大衣,讓車尾的人跪下,通報者站在小凳子上,一幅高高在上的姿態,完全是階級壓制和精神侮辱。

再者,兩版的情節都有提到「平衡」二字,劇版中以列車上的生態環境來類比,把列車上的謀殺案看作破壞平衡的失衡點。

而影版相對更為直接,殺戮為手段,保持車尾「賤民」的數量從而保持平衡。

為了平衡,上層人民殘忍地剝奪了車尾人們的生育能力。

為了平衡,上層縮減本就少的可憐的食物。

為了平衡,下層人民沒有資格踏出車尾一步。

列車上發生的所有事情,都是所謂的「平衡」,都是啼笑皆非的失衡行為。

可是,就當我滿心歡喜看到一半時,卻發現與電影相比,有些地方,變味了。的確,劇版有同樣的明暗色調,相似的劇情,尖銳的階級差異抨擊,看似爽的打鬥畫面。

從第一集得出,劇版的主角名為雷頓,末世前是一名底特律的警察,在車尾屬於革命分子的領頭人,因列車內的多起謀殺案,被管理者看重。

儘管存在電視劇和電影體裁不同的考慮,但我認為故事的走向還是歪了。《雪國列車/末日列車》劇版似乎變成了一出懸疑劇,大大削弱了原本影版對於底層人民抗爭的色彩——從而引出階級層面的討論。

主人公雷頓從起義的領頭人變為偵探,動搖地過快,各種激勵因素全部在第一集中,一股腦兒地施加在雷頓身上。如被餐食吸引、和前女友的過往糾纏、車尾起義失敗直接導致他的屈服。

人設變味了,不完全符合一個沉穩、大事為先的領導人形象。

從故事情節的歪曲方面看,純粹的階級抗爭變味成調查多起謀殺案和無領頭人的起義。

而編劇給被謀殺的屍體設計了身體某個部位缺失,噱頭十足。

反而將觀眾興趣引到如何破案上,這樣一來,不但劇情重心偏移,還導致了階級鬥爭被歸位於次要部分。

而主人公雷頓領頭人到偵探的身份變動,也導致主要情節從鬥爭變成破案,著實平淡。

在電影版開頭,主人公就提出了奪取控制列車的引擎,而劇版,到了一集的末尾才稍帶出引擎這個至關重要的物件,還是由起義的二把手提起,不僅讓我懷疑,除去對非人生活的不滿外,車尾的人是為了什麼而抗爭?

是為了優質生活?是為了報復不公待遇?還是為了平等的標準?在領頭人的缺失下,抗爭的目的也變味了,著實存疑。

劇版敘事嚴肅,抱有自有的劇情敘述,但唯獨缺了那麼點黑色幽默。

電影版《雪國列車/末日列車》中,蒂爾達·斯文頓扮演的「好客的人」是自帶笑點的,唯唯諾諾、膽小如鼠、虛偽至極,是一系列的黑色幽默的運用人物。

而劇版沒有,它沒有隱秘地把黑色幽默表現出來,而是通過雞肋的笑點緩和觀眾的緊繃情緒。

影版是閉塞空間展開階級鬥爭的刻畫,而劇版更側重於刻畫意識形態的無形壓力。如梅勒妮聲稱自己職責是維護列車的和諧,實則難道不是精神奴役在她看來只有利用價值的人嗎?

以虛偽作派來腐化人心。

劇版給我印象最深刻的是,它塑造了些許詩意——比如老伊凡在生日當天選擇自盡。老伊凡是當下世界上最老的人,他在生日當天唯一的要求是,獨處一個小時,聽拉赫瑪尼諾夫的曲子。

所有人都沉浸在音樂里,有的模仿彈琴,有的輕輕搖晃,喜悅蔓延。

老伊凡的死亡成為了發動起義的最後一根稻草,死亡幻滅了他們的片刻詩意。

這是浪漫的,這是詩意的,這是劇版導演加入的另一重色彩。

《雪國列車/末日列車》劇版營造了一個「帝國」,無形壓力讓人喘不過氣,掙扎著,卻難逃。但不得不說,帶著期待去看奉俊昊監製的新作,卻只看到了一部乏善可陳的《雪國列車/末日列車》著實還是有一點點失望的,也難怪有網友直接評價其為毀原作系列。

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